La décoration riche de la Renaissance de l’intérieur, avec casetones, veneras et des groupes sculpturaux, est un chant de cygne de l’humanisme en Espagne. Le programme iconographique a été étudié pour détacher les grandeurs militaires et l’héroïsme du Grand Capitaine, qui se trouve enterré dans le croiseur á côté de son épouse, Doña Marie de Manrique .El un monastère dispose de deux cloîtres aménagés en espaces verts, en étant le premier d’eux, celui qui rassemble la décoration la plus authentique de la Renaissance. Sept arcosolios à la manière des chapelles, de plans classiques, décorées avec tout le répertoire formel de ce style, configurent un espace funèbre pour quand les restes de don Gonzalo grandiose sont arrivés au Monastère. Dans le deuxième cloître, aujourd’hui il clôture de la communauté de religieuses jerónimas qui l’habitent, l’impératrice a résidé Isabelle de Portugal à son voyage de mariages, après la célébration de son mariage avec l’empereur Carlos I.

Dans l’Église il était déjà travaillé en 1513 sous la conduite de Jacobo Florentino.Mort celui-ci, Diego de Siloé les a suivies. Quand en 1522 s’est terminée la plus grande chapelle, ils ont été déplacés, les corps du Grand Capitaine et son épouse depuis la Grande Maison du Couvent du San Francisco.

Après avoir passé pour de diverses vicissitudes défavorables, comme l’invasion française et la sécularisation par l’expulsion de l’Ordre Jerónima que presqu’ils ont mené à la ruine l’État a décidé sa restauration, qui a été réalisée entre 1916 et 1920 par l’architecte Fernando Wihelmi.

Dans les années précédentes à 1989 la tour svelte de l’église a été recommencée à ériger après avoir été en ruine par les français pendant l’invasion napoléonienne pour avec ses pierres construire le Pont Vert qui unit la Promenade de la bombe avec l’Avenue de Cervantes sur la rivière Genil.

La couverture qui sépare le Compas du Monastère de la Rue López Argueta Recteur, bien qu’il appartînt originairement au Monastère, s’est remise là dans les années 60 après qu’au XIXe siècle il disparaissait et elle se trouvait abandonnée par la suite dans une ferme de la Vega.

Préside actuellement cette couverture une belle image de la Vierge des Angoisses qui n’est pas celle qui était originairement sur cette couverture.

À un principe du 2004 ils ont commencé quelques oeuvres de restauration du plus grand retable par le Ministère de Culture, lequel se trouve couvert par un store qui a une photographie gravée de ce retable.

Quand les restaurations ont été finies (Mars 2005), on a procédé à retirer le store qui couvrait le Plus grand Retable.

Le Temple a été le premier dans tout le monde dans se consacrer à la Concepción de Marie Immaculée.

Est née de la décision en 1458 de la communauté du monastère de Santa Maria de El Paular et a commencé en 1506 après sa localisation a été fixée, après le transfert de terres par le grand capitaine Gonzalo Fernandez de Cordova. Le site n’est pas pour le terrain cédé par le Grand Maître de sorte qu’il soit retiré de ce projet. En 1516 les travaux ont repris depuis trois siècles, sans parvenir à terminer le projet initial, et que seule une partie est conservée, car en 1842 le monastère a été détruit et les cellules des moines, et affectant la maison du prieuré, qui a été détruit complètement en 1943. Était habitée jusqu’en 1835 quand les moines ont été expulsés de celle-ci.

De la décoration exubérante, ses sites les plus célèbres sont l’église, la sacristie, de l’auteur inconnu, et que le sanctuaire est l’œuvre de Francisco Hurtado Izquierdo, professeur et possède une impressionnante coupole peinte par Antonio Palomino). Le bâtiment est à l’intérieur d’une grande collection de peintures, y compris celles de Juan Sanchez Cotan Chartreuse.

Au début du XVII e siècle que l’abbaye a été construite a été un très important complexe culturel et religieux dont le déclin a également provoqué la disparition du Sacromonte conservé que le seul témoin, la croix érigée par les Franciscains.

Après le remodelage de la promotion de la dix-septième siècle par Fray Alonso de Monroy (Général de l’Ordre depuis 1602) et exécuté par l’architecte et sculpteur Juan de Oviedo et le drapeau de 1603, commence en regardant le bâtiment, devenu, après démonter l’ancien couvent qui a été le soleil, les grands travaux réalisés en 1612, bien que le travail n’est pas définitivement conclu que 50 ans plus tard, ce qui donne un style maniériste andalouse bâtiment, qui est l’une de ses principales références.

En 1625, le dramaturge Tirso de Molina, membre de l’Ordre de la Miséricorde, a été banni de Madrid à Séville par l’opinion du conseil d’administration de la Réforme, ce qui vivent dans l’ancien couvent de la Miséricorde.

Arrêté, il a occupé le bâtiment a été retiré en 1835, à la suite de la confiscation de Mendizábal.

En 1839, est devenu un musée. Depuis cette date, il a été structurellement modifié trois fois: d’abord, entre 1868 et 1898 qui a rétabli les murs et les voûtes de l’étage, l’étage des cloîtres de tuiles de céramique et d’autres couvents desamortizados; pour la deuxième fois a été modifiée entre 1942 et 1945. A cette occasion, a agi sur l’ancienne sacristie, qui est devenu le terrain de jeu de la coque et sur la façade principale, qui est passé à la clôture de la couverture sur le baroque a été atteint plus tôt. La troisième fois, il a subi un changement a été entre 1985 et 1993, qui a été réhabilité dans sa totalité et vraiment conditionné pour servir de musée, guidé par les dispositions pour le faire.

Sa construction a été réalisée à l’occasion de l’Exposition Universelle de 1992 pour doter la ville un grand espace scénique. Sophia a été inaugurée par la Reine le 2 mai 1991. Il est réalisé d’une forme cylindrique avec une capacité pour 1.794 spectateurs, plus de 6 localités pour des personnes discapacitadas qui utilisent une chaise roulante. Il possède une coupole de 47,20 mètres et a l’une des plus grandes scènes des théâtres espagnols.

Il est dessiné pour pouvoir représenter des spectacles distincts grâce à son acoustique, des opéras aux concerts de musique classique et de chanteurs, en passant pour flamenco.

Le théâtre est géré par une association composée de l’Assemblée de l’Andalousie, le Conseil général de Séville, la Mairie de Séville, et le Ministère de Culture. Le théâtre dispose de l’aide de sponsors importants publics et privés, en étant Cajasol l’organisme que plus d’argent apporte comme sponsor des activités du théâtre.

Histoire

Situé à l’ouest de l’enceinte entourée de murailles et dans le plus haut point de Carmona, Pierre I l’a fait restaurer dans S. Un XIIIe et il l’a transformé en l’un de ses palais favoris. Les Rois Catholiques ont levé le cubete et ils ont embelli la dépendance réelle.

Le tremblement de terre de 1504 l’a beaucoup affecté et depuis ce temps-là la ruine a été progressive. Ces ruines s’entourent actuellement à l’Hôtel National de Tourisme.

Il a été déclaré monument historique – artistique en 1931 et elle a été restaurée quelques fois. Dans l’Âge Contemporain elle a été restaurée en 1900, entre 1991 et 1992, en 1995 et en 2005.  Dans sa conservation a été important le travail de la Marine de guerre. Il se trouve dans un bon état de conservation et héberge le Musée Naval de Séville.

Histoire

Elle a été construite entre 1220 et 1221 par ordre du gouverneur almohade de Séville, Abù l-Ulà, avec une base dodecagonal similaire à la Tour d’Espantaperros de Badajoz. Il fermait le pas à l’Étendue de sable grâce à un tronçon de muraille qui la unissait avec la Tour en Argent, qui faisait la partie de murailles de Séville qui défendaient l’Alcazar. Pour empêcher l’entrée au port fluvial, une grosse chaîne s’est étendue depuis son soubassement sur la rivière jusqu’à la Tour de la Fortaleza (détruite actuellement), située à l’autre côté de la rivière, dans l’actuel quartier de Triana. En amont, le pas empêchait le soi-disant pont de barques.

La flotte castillane envoyée par Ramón de Bonifaz a cassé le pont en 1248 en remontant la rivière par l’autre bras, avant que les troupes de Fernando III de la Castille n’assaillissent la ville.

Après être conquis, il a été utilisé comme chapelle consacrée à San Isidoro de Séville. Après il a été utilisé comme prison.

Le recueil Julio González s’expose d’une forme permanente au Centre Julio González.

Ses fonds se composent d’environ 7.000 oeuvres qui illustrent les manifestations artistiques basiques de l’art du XXe siècle.

Les fonds consacrés à la conception graphique, au photomontage et à la photographie des grands maîtres du XXe siècle occupent un lieu important dans le recueil du pinacoteca puisque le musée dispose de plus de 2.000 titres. Aussi les diverses tendances et les langages surgis à partir des années 70 ont sa présence dans le musée.

Le musée valencien dispose de deux espaces pour les expositions :

Julio González centre.Construit en 1989 il héberge les fonds du musée et d’autres oeuvres de caractère temporel. En 2001 il a agrandi son espace consacré à l’exposition avec deux nouvelles salles. 60 % de son espace s’utilise à héberger un total sept galeries. Celles-ci ont un caractère museístico classique.
Sall de la Muraille. Julio González se trouve situé dans le sous-sol du centre et  a été inauguré en 1991. Il accueille les restes d’une muraille ancienne médiévale construite dans la deuxième moitié le XIVe siècle dans la ville de Valence et consacré basiquement aux expositions de photographie et de dessin. Il recueille actuellement les expositions temporelles entre lesquelles fréquemment annuel le Prix Bancaja.

Aussi connu aux Romains comme Nacarum Stagnum et dans quelques poèmes arabes il s’appelle Miroir du soleil.

Cet endroit de 21.120 il y a qu’il a été déclaré parc naturel par le gouvernement valencien le 23 juillet 1986 se trouve situé à environ 10 kms au sud de la ville de Valence. Le parc naturel comprend le système formé par la lagune proprement dite, son environnement humide, et le cordon littorale (La Devesa du Saler) adjacent aux deux.

En date Du 23 octobre 1990 on a approuvé le document de Plan Spécial de Protection du Parc Naturel (actuellement abrogé par le T.S.) et, du 16 mai, le Décret 96/1995 a approuvé le Plan de Rangement des Ressources naturelles du Cuenca Hydrographique de la Albufera.

Orographie
Le parc a tiré l’origine par le colmatación d’une baie ancienne par l’apport de sédiments des rivières Júcar et de Turia en lui produisant la séparation définitive de la mer dans l’époque romaine. Alors la surface du lac était beaucoup plus grande (autour de 30.000 il y a) mais avec le pas des années et gráce à l’intérêt d’obtenir des nouvelles zones de culture (spécialement d’un riz) il diminuait d’une taille jusqu’à 2.800 il y a les actuels. Par cela trois atmosphères différenciées existent :

Le restinga ou le pâturage : c’est le cordon sablonneuse qui sépare le lac de la mer.
Le marécage : ce sont les terres qui faisaient antérieurement une partie de lac et qui sont consacrées maintenant à la culture du riz.
Le lac : avec la particularité dont son eau est douce à cause qu’il se nourrit des apports des canaux d’irrigation et de diverses sources (ullals) existants dans le propre lac.

Dans le Parc Naturel de la Lagune, en plus de ces atmosphères nous trouvons les petits écosystèmes, lesquels dans quelques cas sont d’une importance élevée, tant de faunística comme florar :

Les « ullals » : ce sont les sources que nous trouvons le long du marécage de la Lagune. Dans ces sources nous trouvons une faune autochtone comme le samaruc et le fartet, de la même façon que nous trouvons une végétation, tant aquatique, comme paludéenne et d’une rive.
Les « mallaes » : ce sont quelques dépressions intradunares que nous trouvons dans le restinga. Ces dépressions ont l’habitude d’être inondées dans la période automnale et printanière de précipitations, par ce que dans ses bords nous pouvons trouver une végétation paludéenne et une faune aquatique.

Flore

La végétation dans le marécage, consacré à la culture du riz et dans le lac est peu abondante, en restant limitée aux zones marginales.

Cependant la frange sablonneuse côtière est spécialement riche en variétés végétales. La présence d’espèces ressort pioneras propres des dunes mobiles comme le chiendent de dune ou la clochette de mer et de dunes fixes comme l’aladierno ou le lentisco.

Dans les saladares existants entre les dunes nous pouvons trouver l’herbe salée et le barrilla.

Dans les zones avec un substratum rocheux se trouve un bois typique méditerranéen formé par le pin carrasco, le thym, l’ajonc le pèlerin et la Satureja

Enfin dans les zones humides nous pouvons trouver des communautés submergées, flottantes et paludéennes comme le roseau à balais, la massette le mansega et le trencadalla.

Faune

El lago tiene diversas especies destacando el fartet y el samaruc, por ser dos especies de peces endémicas de la Comunidad Valenciana y la anguila, mújol y lubina por su importancia económica.

Aunque sin lugar a dudas este parque es conocido por la extraordinaria riqueza avícola que posee destacando entre las anátidas el pato colorado con hasta 10.000 ejemplares, la cuchara común con hasta 20.000 ejemplares o el ánade azulón.

También son destacables las colonias de garzas, pudiendo reseñar la garcilla bueyera, la garcilla cangrejera o la garza real.

Por último es reseñable la presencia de especies como el charrán común, el charrán patinegro, la cigüeñuela, la cerceta pardilla o la gaviota picofina

Telf. 96.348.56.58

Direction. Ruaya, 23. 46009 – Valence

musée municipal.
 
Le musée

Histoire
On trouve dans la maison où est née l’artiste.
Contenu
Au rez-de-chaussée l’exposition permanente est avec des souvenirs personnels, une documentation graphique, un matériel discographique,… Il y a aussi une récréation de son camerino. Audiovisuel permanent.